يبرز الوثائقي الكازاخستاني”أحلام النهر” للمخرجة كريستينا ميخايلوفا تجربة السينما الوثائقية التي تجمع بين الشعر والسياسة، وتضع أصوات النساء في مواجهة واقع اجتماعي تحكمه رواسب أبوية عميقة. يمتد الفيلم لنحو تسع وتسعين دقيقة، وجاء ثمرة عمل استمر أكثر من خمس سنوات بين عامي 2022 و2024. وعُرض للمرة الأولى عالمياً ضمن قسم المنتدى في مهرجان برلين السينمائي الدولي عام 2026، ليكون أول فيلم وثائقي من كازاخستان يشارك في هذا المهرجان، ويحصل على جائزة لجنة التحكيم المسكونية، قبل وصوله إلى المسابقة الرسمية للدورة التاسعة عشرة من المهرجان الدولي لفيلم المرأة بسلا.
وينطلق الفيلم من سؤال بسيط في صياغته وعميق في دلالته: “لو كنتِ نهراً، فأي نهر تكونين؟”. ومن هذا السؤال تنبني علاقة رمزية بين النساء والماء، عبر نهر أكساي الصغير الذي يمتد لنحو 130 كيلومتراً من جبال زايلِيسكي ألاتاو قرب مدينة ألماتي، قبل أن يواصل طريقه نحو السهوب الشاسعة. يتحول النهر، الذي قد يبدو عادياً في نظر سكان المنطقة، إلى محور أساسي للسرد ومجاز مركزي للفيلم. يصبح الماء هنا صورة للحياة والتحول، وللحركة في مواجهة السكون، كما يصبح النهر صوتاً موازياً لأصوات النساء، شاهداً على انتقالاتهن بين الانطلاق والكبح، وبين الصفاء والوحل، وبين القوة والهشاشة.
“`
وتجمع المخرجة شهادات نحو مئة امرأة وفتاة يعشن على ضفاف النهر أو يرتبطن به على المستوى الرمزي، ثم تختار خمس عشرة منهن ليصبحن الشخصيات الأساسية في الفيلم، بعد مقابلات مطولة وصلت في بعض الحالات إلى ثلاث ساعات. تتعدد هذه الأصوات والخلفيات؛ من الناشطة النسوية والمدافعة عن حقوق المثليين، إلى الطالبة التي تحلم بالهجرة، والمعلمة التي تتمسك بتعليم الفتيات مهارات الخياطة والطبخ، والسجينة، والراقصة التي تتحدى المحرمات المرتبطة بالجسد والرغبة، والفنانة والممثلة. يمنح هذا التنوع الفيلم مساحة واسعة لرؤية المرأة خارج صورة الضحية الجاهزة. تتحدث الشخصيات عن الغضب والحنان، والعنف المنزلي والرغبة في الاستقلال، والذاكرة الجماعية والأمل الشخصي، في أجواء أقرب إلى اعترافات حميمة بين صديقات منها إلى مقابلات صحفية تقليدية.
وتكتسب هذه الشهادات معناها الكامل من ارتباطها بالسياق الاجتماعي والسياسي في كازاخستان. يستعيد الفيلم عدداً من الأحداث التي شكلت خلفية أساسية للنقاش حول وضع المرأة، من بينها المسيرات النسوية التي قادها الشباب قبل أن تواجه المنع من السلطات، وقضية مقتل سلطانة نوكنوفا على يد زوجها، الوزير السابق للاقتصاد، عام 2023، وهي القضية التي أثارت نقاشاً وطنياً واسعاً حول العنف المنزلي وحقوق النساء. كما يستحضر الفيلم الفيضانات المدمرة التي أصابت مناطق فقيرة وضواحٍ سكنية بأضرار كبيرة، ليضع قضايا النساء ضمن سياق اجتماعي أوسع يتصل بالفوارق الاقتصادية والهشاشة الاجتماعية.
وتتداخل هذه القضايا مع لغة بصرية تعتمد على المزج بين الواقع والشعر. فالفيلم يعود باستمرار إلى صور النهر، عبر لقطات غامرة للماء في حالاته المختلفة: هدير وركود وتلوث وانحسار. وتتقاطع هذه الصور مع مشاهد النساء وهن يغلقن أعينهن ويتركن أنفسهن للأحلام، أو يؤدين الأغاني والرقصات، إلى جانب حضور الأرشيف والرسوم المتحركة والموسيقى التصويرية التي اختيرت بعناية. هذا التنوع البصري يمنح الفيلم إيقاعاً خاصاً، ويجعل النهر أكثر من خلفية جغرافية للأحداث؛ إنه عنصر حي داخل البناء الدرامي، يحمل مشاعر الشخصيات وتحولاتها.
ويحافظ الفيلم على إيقاع هادئ وبطيء يشبه حركة النهر نفسه. لا يعتمد البناء على مسار سردي خطي، وإنما ينتقل بين الشخصيات والذكريات والأماكن والصور وفق منطق متشعب يشبه رحلة الماء من الجبال إلى السهوب. يحتاج هذا الأسلوب إلى مشاهدة متأنية، فهو يراهن على التأمل والإصغاء أكثر من اعتماده على تصعيد درامي متواصل. ومن خلال هذا البناء، يبتعد “أحلام النهر” عن اختزال النساء في الهشاشة أو الضحية، ويمنحهن مساحة للتعبير عن الغضب والرغبة والحلم والمقاومة. ويقدم الأخوة النسائية باعتبارها مصدراً للقوة، ويرى في الغضب طاقة مشروعة، وفي الحنان شكلاً من أشكال التحدي، وفي الحلم الجماعي إمكانية للتحرر.
وتكمن إحدى نقاط قوة الفيلم في قدرته على الجمع بين التجربة الفردية والسياق الاجتماعي. فكل امرأة تحمل قصتها الخاصة، غير أن القصص تتقاطع عند قضايا مشتركة تتصل بالعنف والقيود الاجتماعية والجسد والحب والعمل والاستقلال. وبهذا يتحول النهر إلى مساحة تجمع هذه التجارب المختلفة، من دون أن يلغي خصوصية كل شخصية. فالماء الذي يتغير باستمرار يحتفظ في الوقت نفسه بمساره، والنساء اللواتي تختلف قصصهن يجتمعن داخل تجربة اجتماعية واحدة تتغير بدورها تحت تأثير التحولات السياسية والاقتصادية والثقافية.
ويواجه الفيلم بعض التحديات الفنية التي تستحق الإشارة. فقد يبدو طوله النسبي وبنيته المتاهية واعتماده المكثف على الاستعارة بطيئاً بالنسبة إلى المشاهد الذي يبحث عن حبكة تقليدية أو تحليل سياسي مباشر. كما أن اختيار عدد كبير من النساء من الأوساط الحضرية والفنية أو المرتبطة بمجالات الأداء يترك مساحة أقل لأصوات نساء من المناطق الريفية أو الفئات الأكثر تهميشاً على المستوى الاقتصادي. وتبقى هذه الملاحظة مرتبطة بحدود أي عمل جماعي يحاول تقديم صورة واسعة عن مجتمع متنوع، خصوصاً أن إنجاز الفيلم استغرق سنوات من العمل المستقل وجمع الشهادات وبناء المادة الوثائقية.
وتزداد أهمية “أحلام النهر” عند وضعه ضمن سياق السينما الكازاخية وسينما آسيا الوسطى. فالمخرجة، وهي فنانة شاركت في معرض جماعي ضمن بينالي البندقية عام 2024، أسست مبادرة “نساء يصنعن الأفلام الوثائقية” المستقلة لدعم المخرجات الوثائقيات في المنطقة، التي تواجه تحديات مرتبطة بالبنية التحتية والتمويل وفرص الإنتاج. كما واجه الفيلم نفسه صعوبات في الحصول على التمويل المحلي، واعتمد على إنتاج مشترك بين كازاخستان وسويسرا والمملكة المتحدة. وقد أتاح هذا المسار للمشروع مساحة أكبر من الحرية الفنية، مع استمرار الصعوبات التي ترافق إنتاج فيلم وثائقي مستقل على مدى سنوات.
ويثبت “أحلام النهر” قدرة السينما الوثائقية على الجمع بين الشعر والسياسة والحساسية الاجتماعية من دون تحويل التجربة الإنسانية إلى خطاب مباشر أو موعظة. فالفيلم يحكي عن الجريان في مواجهة الجمود، وعن نساء يرفضن أن يبتلعهن الصمت، وعن نهر صغير يتحول، بفضل الأصوات التي يحملها، إلى مساحة أكبر من حجمه الجغرافي. ومن خلال الماء والأغنية والرقص والذاكرة والشهادة، يدعو العمل المشاهد إلى الإصغاء والتأمل، وإلى النظر إلى التحرر باعتباره مساراً مستمراً لا محطة نهائية. وكما يواصل النهر طريقه رغم العوائق، تواصل هذه النساء البحث عن مساحات أوسع للحياة والصوت والاختيار داخل مجتمع تتغير ملامحه من دون أن تتخلى بسهولة عن إرثه الأبوي.
#أحلام_النهر #فيلم_أحلام_النهر #DreamsOfTheRiver #كريستينا_ميخايلوفا #السينما_الكازاخستانية #السينما_الوثائقية #الفيلم_الوثائقي #الأفلام_الوثائقية #السينما_العالمية #سينما_آسيا_الوسطى #السينما_النسائية #المخرجات_النساء #المخرجات_الوثائقيات #المرأة_في_السينما #النساء_في_السينما #النسوية_في_السينما #السينما_والمرأة #العنف_المنزلي #حقوق_المرأة #قضايا_المرأة #المجتمع_الكازاخستاني #السينما_والمجتمع #السينما_والسياسة #السينما_والشعر #الشعر_والسينما #السينما_والواقع #الذاكرة_الجماعية #الذاكرة_والسينما #الهوية_والسينما #النهر_في_السينما #الماء_والسينما #الرمزية_في_السينما #السينما_والطبيعة #السرد_الوثائقي #السرد_النسائي #الشهادات_الوثائقية #الأرشيف_السينمائي #الرسوم_المتحركة #الموسيقى_السينمائية #مهرجان_برلين #مهرجان_برلين_السينمائي #برليناله_2026 #المنتدى_في_برلين #الجائزة_المسكونية #مهرجان_سلا #مهرجان_سلا_الدولي_لفيلم_المرأة #مهرجان_سلا_2026 #الدورة_19 #سينما_المرأة #المهرجانات_السينمائية #النقد_السينمائي #نقد_الأفلام #صحيفة_الناقد_الجديد
Leave a Reply