عبدالرحيم الشافعي
عُرض فيلم “شذرات” للمخرجين جنان فاتن محمدي وعبدالإله زيراط في إطار المسابقة الرسمية لمهرجان سيني بلاج بالهرهروة في دورته السابعة، ليفتح أبواب الذاكرة المغربية الأصيلة أمام الجمهور.
يروي الفيلم ثلاث حكايات مترابطة تستكشف هشاشة الذاكرة وتأثير الزهايمر، من خلال قصة مغنية الملحون غيثة في مدينة مكناس، وعلاقاتها المعقدة مع الماضي والحاضر. يعتمد العمل على هوية مغربية عميقة تتجلى في الزمان والمكان والملابس والإكسسوارات وفن الملحون، ليقدم تجربة سينمائية شاعرية ونفسية تحاكي قضايا الحب، الفقد، والندوب النفسية.
الفيلم من سيناريو جنان فاتن محمدي، وبطولة كل من خلود البطيوي وأيوب ليوسيفي وسارة برليس وإسماعيل قناطير وسليمة بنمون وسعيد أمل ووئام شكار وياسين هواري ورجاء الفقير وتوفيق السلامي وحياة فوزي وهشام الإبراهيمي.
يعتمد السيناريو على فكرة ذكية تقوم على تشابك الذاكرة الشخصية والجماعية، حيث يفقد الجمهور جزءًا من الأحداث ليكتشفها تدريجيًا مع الشخصيات، هذه الطريقة تمنح النص بعدًا تفاعليًا للمشاهد، إذ تتحول متابعته للفيلم إلى عملية إعادة بناء الذاكرة وربط الماضي بالحاضر. كما يظهر السيناريو حساسية عالية في اختيار الشخصيات التي تمثل رموزًا اجتماعية وتاريخية، مثل رحيل آخر امرأة يهودية في المدينة القديمة، والقائد المحارب الذي يعكس انعكاسات الصدمات الحربية على النفس البشرية.
في أحد المشاهد تكشف رحيل لغيثة أن عمر عاد بعد الحرب ليجدها حاملا من حسن، هنا تبرز قدرة السيناريو على تقديم صراع نفسي معقد بأسلوب جميل وحوار مقتضب وتعبيرات دقيقة معبرة. هذه الطريقة تكشف دراسة ذكية للطابع النفسي للشخصية في مواجهة الفقد والخيبة، وهو ما يمكن ربطه بنظرية الهوية المتعددة في علم النفس الاجتماعي، إذ تتقاطع ذاكرة الفرد مع الهويات المتعددة التي يكتسبها من بيئته وثقافته.
ويعتمد الإخراج على بنية بصرية محكمة، حينما تُصبح كل لقطة وحدة سردية قائمة بذاتها. في مشهد آخر تغني غيثة الملحون في بيتها القديم بينما يتحرك حسن ببطء مع كمانه، وتمتزج اللقطات المقربة التي تركز على تعابير الوجه الدقيقة مع اللقطات الواسعة التي تظهر المكان والزمن، ما يعبر بكل بساطة عن الارتباط النفسي للشخصية بالفضاء.
ويمكن ربط هذا التحليل بمبادئ علم الاجتماع البصري، وتحديدا عندما تبرز متتاليات المشاهد تعبير المكان عن الحالة النفسية، والعزلة الاجتماعية، والفقد، وهذا يجعل المتلقي يتفاعل مع المشهد على مستوى عاطفي وذاتي. والحركة البطيئة للكاميرا تتيح التأمل في التفاصيل الدقيقة، مثل ارتجاف اليد أو النظرات المترددة، والتي تكشف بكل بساطة التوتر النفسي للشخصية التي تعاني في صمت.
ونكتشف لغة الصورة عند نقل الحالات النفسية، مثل مشهد رحيل وهي تغلق النوافذ القديمة على المدينة العتيقة قبل مرور الرياح. الألوان الدافئة للماضي تتباين مع ألوان الحاضر الباردة، لتوضح التناقض بين الذاكرة المشرقة والحاضر المتلاشي، بينما يبرز هذا الاستخدام المتميز في الصورة كلغة سينمائية، ما يمكن اعتباره تطبيقًا عمليًا لجماليات الصورة، خاصة عندما تُصبح الصور أداة مباشرة للتأثير العاطفي، وتتجاوز وظيفة التزيين لتكون لغة سردية رئيسية تبين العزلة والفقد والمعاناة في صمت.
ويمثل أداء خلود البطيوي حالة الزهايمر بطريقة دقيقة وحساسة، مثل مشهد ابتسامتها المفاجئة أثناء تذكر أغنية قديمة ثم انهيارها عاطفيًا. فالأداء يعتمد على التباين بين الوضوح والفقد، ويوضح صراع الشخصية مع ذاكرتها، بينما يقدّم إسماعيل بو القناطر أداءً دقيقًا في مشهد محاولته مساعدة غيثة على التذكر مع الكمان، كونه يجسد الصبر والحب المكبوت والصراع النفسي مع الماضي، حينما يدمج الممثل بين الإدراك العاطفي للشخصية والتفاعل الواقعي مع البيئة المحيطة.
ويمثل الفيلم نموذجًا للهوية المغربية من خلال الزمان والمكان والإكسسوارات والملابس وفن الملحون. فمشهد غيثة وهي تغني الملحون في الفناء الداخلي مرتدية جلابية تقليدية وحسن يحمل كمانه المزخرف، يعكس أصالة المكان والهوية المغربية. كذلك جاء إدماج الملحون كأداة سردية ليعزز الترابط بين الذاكرة الفردية والجماعية، ويبين إلى أي حد يمكن للثقافة الموسيقية أن تُصبح عنصرًا فعالا في بناء السرد السينمائي، وهو ما يرتبط بدراسات الأنثروبولوجيا الثقافية والهوية الموسيقية وعلاقتها بمشاعر الإنسان وذاكرته.
وعبدالإله زيراط، ابن مدينة بوزنيقة، خريج المعهد العالي للفن المسرحي والتنشيط الثقافي بالرباط، وحاصل على دبلوم المعهد الأورومتوسطي للسينما، وأستاذ التعليم الفني.
طور إمكانياته بشكل ملحوظ من خلال المشاركة في العديد من الدورات التدريبية عبر مراحل السينما المختلفة. كتب وأخرج عشرة أفلام قصيرة، من أبرزها “باسم والدي” و”خلاص” و”أخطاء متعمدة” و”الانتظار في ثلاثة مشاهد”، بالإضافة إلى أفلام وثائقية هامة، مثل “جلوطة” و”الطيب” و”الشرير والرابور” و”رحلة الشاي الأخضر” و”الصحراء: إيقاعات ساحرة”. أخرج شريطه السينمائي الطويل الأول بعنوان “شذرات”، والشريط الثاني بعنوان “المسخوط”.
يُعرف عبدالإله زيراط بكونه مخرجا مجتهدا ومبدعا، يتميز بلمسة فنية جميلة وبخبرة كبيرة في مجال الإخراج السينمائي، وهو يسير بخطى ثابتة نحو تحقيق أهدافه المهنية.
#شذرات #السينما_المغربية #مهرجان_سيني_بلاج #الهرهورة #عبدالإله_زيراط #جنان_فاتن_محمدي #خلود_البطيوي #فن_الملحون #الذاكرة #الزهايمر #نقد_سينمائي #أفلام_مغربية #الثقافة_المغربية #الهوية_المغربية #عبدالرحيم_الشافعي #صحيفة_الناقد_الجديد
Leave a Reply